背景墻_大型平面玉雕《荷塘月色》尊貴大氣

李剛，李氏磁業(yè)有限公司董事長(zhǎng)，憑著在磁材家族耳濡目染養(yǎng)成的經(jīng)營(yíng)能力，他這家年納稅超百萬元的企業(yè)已是我市磁材界的標(biāo)桿。不過，磁材產(chǎn)業(yè)的粉塵污染、技術(shù)密集、外向限制，以及不斷涌現(xiàn)的低端小型同質(zhì)企業(yè)，讓他一直在謀求轉(zhuǎn)型之路。雖然看好銅礦、煤礦等礦產(chǎn)投資，但他覺得，資源損耗型產(chǎn)業(yè)難以可持續(xù)發(fā)展，既然要轉(zhuǎn)型，就要走gd創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。

2008年的下半年，在一次赴內(nèi)蒙古考察時(shí)，李總獲悉當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)了一大型玉石礦，這一玉石屬首次發(fā)現(xiàn)。他馬上跑去現(xiàn)場(chǎng)查看，玉石的精光內(nèi)蘊(yùn)、質(zhì)地溫潤(rùn)、色澤多變，讓他愛不釋手。

再見這種玉石是在一年后。此時(shí)李總才知道，經(jīng)過專家論證，這種玉石已被命名為“佘太翠”，列入國(guó)家珠寶玉石目錄，其硬度、密度與翡翠極為相近，是目前中國(guó)發(fā)現(xiàn)的最古老的硬玉，佘太翠樣品也被中國(guó)地質(zhì)博物館作為國(guó)寶館藏。“佘太翠還有個(gè)特點(diǎn)是單塊體積大，不變色不風(fēng)化無放射性有害元素。與其他玉石只能做小件圓雕不同，佘太翠可以做成大面積的平面浮雕。我想，東陽有著獨(dú)步天下的平面浮雕技法，如果將佘太翠與東陽木雕結(jié)合，wq可以擴(kuò)大東陽木雕的施雕材質(zhì)。”抱著這個(gè)想法，李剛與佘太翠結(jié)下了深深的緣分。

搭伴木雕試水市場(chǎng)

以佘太翠制成的平面浮雕到底能否打開市場(chǎng)？李剛也沒有譜。而且一開始他就碰到了難題：構(gòu)圖與施雕。將近一年時(shí)間里，他都在與玉雕大師們溝通，希望說服他們嘗試平面雕刻，同時(shí)依據(jù)玉石性質(zhì)與東陽木雕技法，設(shè)計(jì)合適的圖紙。這個(gè)原先只知磁材的老板，經(jīng)過一年的學(xué)習(xí)后，已經(jīng)能熟練地運(yùn)用各種雕刻專業(yè)術(shù)語與人交談。

2009年下半年，因?yàn)樵跂|陽找不到相應(yīng)的雕刻人員，李總便帶上圖紙和一車原石，找到廣東一位專做玉雕的大師，合作大型平面玉雕《荷塘月色》。對(duì)一直做圓雕的玉雕大師來說，做這種大型平面浮雕是全新的挑戰(zhàn)，李總憑著自己這一年多來跟著東陽木雕界朋友們學(xué)習(xí)的所得，不厭其煩地與玉雕大師溝通切磋，把東陽木雕常見的散點(diǎn)ts、構(gòu)圖飽滿、層次豐富、線條細(xì)膩等特點(diǎn)，在玉石上表現(xiàn)得淋漓盡致。玉石白綠相間的色澤，正與荷葉、荷花的色彩不吻而合，而玉石本身特有的瑩光，又似皎潔的月色，這是木材所無法表現(xiàn)的。由于運(yùn)用了東陽木雕淺浮雕技法，整個(gè)畫面荷葉田田，風(fēng)生水起，呈現(xiàn)著強(qiáng)烈的動(dòng)感。

但這只是半成品，李剛需要它擁有一件紅木的“嫁衣”。幾番奔走后，浙江東陽木雕集團(tuán)有限公司總經(jīng)理、浙江省工藝美術(shù)大師王向東大膽地接受了李總的提議，將這方玉雕作品與大型木雕落地屏結(jié)合，制成雙面落地屏風(fēng)。果然，這件產(chǎn)品在第五屆“東博會(huì)”上一炮打響，獲得了金獎(jiǎng)，在其后舉行的藝術(shù)品拍賣中，它以208萬余元的價(jià)格被香港?；始瘓F(tuán)公司拍得。“如果單靠玉雕或者木雕，都無法達(dá)到這么高的價(jià)位。合作方能共贏，佘太翠玉雕如果能與東陽木雕結(jié)合，相信可以豐富東陽木雕的表現(xiàn)形式，提升東陽木雕的藝術(shù)品位與市場(chǎng)價(jià)位。”李總將佘太翠玉雕與東陽木雕的大膽結(jié)合，喻為“木石姻緣”。

問路紅木遭受冷場(chǎng)

    從接受佘太翠之始，李剛就把佘太翠與東陽木雕?紅木家具結(jié)合的想法，“作為實(shí)用性極強(qiáng)的藝術(shù)門類，紅木家具是很好的藝術(shù)載體，而它的觀賞性也需要靠附加于其上的其他藝術(shù)門類得到凸顯，因此過去的紅木家具，都會(huì)‘搭載’上玉石、牙骨、螺鈿等，像北京故宮內(nèi)的許多紅木家具，都鑲嵌有玉或大理石、象牙、犀角、貝類等，甚至還有瓷器，這類藝術(shù)合作在屏風(fēng)與茶幾上，使用的相當(dāng)頻繁。馬未都在說古代家具收藏時(shí)，就提到2003年香港佳士得拍賣會(huì)上，一件康熙年間紫檀壽山石百寶嵌十二扇屏風(fēng)，成交價(jià)達(dá)2500萬元人民幣，而壽山石還算不上玉石呢！”

然而一涉現(xiàn)實(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)佘太翠與東陽紅木家具的聯(lián)姻相當(dāng)困難，“根本的原因是當(dāng)下紅火的銷售行情，讓眾多紅木家具廠家難以靜下來思考行業(yè)升級(jí)；還有就是東陽紅木家具在設(shè)計(jì)上還有待提高，至少目前還缺乏紅木與其他材質(zhì)結(jié)合的設(shè)計(jì)能力。”李總說，他曾經(jīng)找過多家知名紅木家具企業(yè)，但都無功折返，“其實(shí)目前佘太翠價(jià)格處于低位，遠(yuǎn)不及gd紅木，如果將其作為小件鑲嵌在紅木器廠家具上，不僅可以降低成本，且可使家具形式與眾不同。須知國(guó)人對(duì)玉石懷有深厚的感情，家藏玉則安，如果將傳統(tǒng)玉石文化與紅木家具文化結(jié)合，相信會(huì)有助于增進(jìn)紅木家具的文化內(nèi)涵與收藏價(jià)值。”

創(chuàng)新經(jīng)營(yíng)藏玉于民

去年，國(guó)喜玉雕只賣出了6件佘太翠平面雕刻作品，處于虧損狀態(tài)，為此李剛不得不“以磁材養(yǎng)玉雕”，“如果單純從賺錢的角度講，我可以做小件圓雕作品或者首飾，這樣即使不賺錢也可以把虧損降到{zd1}程度。但我認(rèn)為，要真正做到‘藏玉于民’，就要讓人們重新認(rèn)識(shí)玉石的文化價(jià)值，讓玉石不能只佩在身上，而應(yīng)藏于家中，提升居室文化品位。”李剛將每一件平面玉雕圖案都請(qǐng)了專利，目前已獲得了七款外觀設(shè)計(jì)專利；在此基礎(chǔ)上，他與東陽木雕的大師們合作，請(qǐng)他們?cè)O(shè)計(jì)了多款紅木屏風(fēng)、壁掛外框與底座，將玉石的溫潤(rùn)、木雕的典雅、紅木的奢華結(jié)合于一體。他還引進(jìn)了2010年廣州亞運(yùn)會(huì)會(huì)章的專用玉石，開發(fā)出“金鑲玉”等玉雕品種，即以漢簡(jiǎn)形式雕刻出詩文，貼上金箔，滿足了gd客戶需求，增強(qiáng)了產(chǎn)品的表現(xiàn)力，省內(nèi)zmqy如偉基建設(shè)、立信實(shí)業(yè)等，都購(gòu)買了國(guó)喜玉雕產(chǎn)品裝飾會(huì)議室等。

“現(xiàn)在我們希望能有更多的木雕、紅木企業(yè)參與，發(fā)揮他們的設(shè)計(jì)與制作能力，將平面玉雕與東陽木雕和紅木家具結(jié)合。畢竟，作為佘太翠全國(guó){wy}的平面雕刻企業(yè)，這一無形資產(chǎn)將來會(huì)有很大的升值空間。而且玉石佘太翠是不可再生資源，佘太翠發(fā)現(xiàn)不過四年，但消耗量已相當(dāng)大，目前大型板材已逐漸減少。”李總說，他目前藏著一方94*153*10厘米的玉雕壁掛，可以說是目前{zd0}的佘太翠獨(dú)板平面雕刻作品，它已成為國(guó)喜玉雕的“鎮(zhèn)宅之寶”。

    為了推動(dòng)佘太翠的平民化，目前，國(guó)喜玉雕還推出了租賃項(xiàng)目，“你可以花較少的錢把玉雕藝術(shù)品租回家美化空間，如果時(shí)間久了產(chǎn)生感情，則可以最終買斷它。”李剛說，希望這種消費(fèi)方式能推動(dòng)“藏玉于民”的風(fēng)氣形成，讓玉石文化潤(rùn)澤更多的普通人。