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石濤繪畫藝術(shù)的特點，首先是具有大膽的革新與創(chuàng)造精神。他認真于搜盡奇峰打草稿，師法自然，描寫自然，具有充沛的生命力。與充斥當時畫苑的泥古不化、千篇一律的八股山水形成鮮明的對比。石濤的山水畫粉本多是黃山和敬亭山。他畫黃山的皺法，力求和黃山巖石層的構(gòu)成形態(tài)肖似。黃山多松樹，千奇百怪，因此石濤畫松，有種種特殊的技法，深得黃山松的神態(tài)。石濤老年時贈黃研旅的山水冊，其中一帖題云：“余得黃山之性，不必指定其名，寄上燕思道兄，與昔時所游之處，神會之也?！笨梢娛瘽嫷狞S山，經(jīng)過高度的概括，突出其特征，因此不必指出所畫為何處景色，但令人一見就能知畫的是黃山。
石濤所畫山水，構(gòu)思新穎而多變。他畫真實的風景，大多運用“截取”(石濤稱之為“截斷”)的方法，即把風景里最 優(yōu)美的一段，截取畫出。所以有時近景的山?jīng)]有坡腳，樹沒有根，山峰只畫了一部分，或者不畫出山的頭部。因此一般人就認為他結(jié)構(gòu)有意求奇。
石濤所畫山水，筆意恣縱。他畫巖石的輪廓線，用筆極粗，而在畫苔草蘆葦?shù)葧r，用筆又極細。粗細兩種用筆的比例，相差很大，在同一幅畫里顯得用筆極為靈活。石濤畫山石，經(jīng)常用逆筆來表現(xiàn)，很富于古拙的趣味。在他的畫里，用筆巧拙互生，粗細互用，輕重快慢得當，使人有一種新穎和真實之感。山水畫里的用點，是很重要的技法，石濤對它有很好的運用。有時通幅不加一點，只用細草分清山石脈絡，有時又千點萬點，干濕濃淡并用，密無空隙。
石濤的山水，用墨也極為杰出。他自己說畫“在于墨海中立定精神，筆鋒下決出生活”。石濤最喜在生紙或高麗紙上以濕筆作畫，使它滲化作煙云飄渺之狀，沒有明顯的輪廓?；蛘咴谀妮喞锤蓵r，就用墨水或花青水涂染，利用它的模糊來表現(xiàn)山川的幽郁濕潤的氣象。石濤有些畫用墨很濃重，目的是為了表現(xiàn)空間感，表現(xiàn)真實。他曾在一段畫跋中說：“昔人作畫每惜墨。余觀應惜墨處反費墨，何識畫理？即如余圖此崇山峻嶺，窮谷削崖，則墨氣淋漓，宛得云高舊日之勢。若輕淡墨華，雖復刻意為之，恐不易得本來面目。”為了表現(xiàn)山水的“本來面目”，使其墨氣淋漓，也同樣是師法造化。一般人都認為明清之際，畫家用墨之妙，首推董其昌和石濤。而石濤得力于師法自然，更為杰出。
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｜題識｜：欲破君家硯，老夫不敢當。矯龍余墨澥，吼瀑接書莊。衣露非常濕，擎云久變蒼。有時連石醉，無意補天荒，調(diào)遠何如野，松流不計香。年年傾耳達，摠不老詩狂。時壬午孟冬寫得看松露滴身。清湘阿長。
