壁畫的生命力在于它的時(shí)性和公眾性，它是直接面對(duì)千百萬(wàn)公眾的，壁畫應(yīng)成為時(shí)的強(qiáng)音，壁畫家的小我要融入為廣大公眾fu務(wù)的大我之中，以強(qiáng)烈的責(zé)任感，以精品力作奉獻(xiàn)于大眾，并從中找出和確立自己獨(dú)立的藝術(shù)個(gè)性。壁畫是環(huán)境藝術(shù)，是營(yíng)造當(dāng)大環(huán)境的文化形象，研究壁畫與環(huán)境的存在關(guān)系，在廣闊的天地中發(fā)揮創(chuàng)造性的思維，是新時(shí)的新課題。壁畫的民族氣派，民族精神，是我們得以存在的根基，但傳統(tǒng)不是凝固的模式，不是樣式僵化，面對(duì)現(xiàn)人，人們需要新鮮活潑的新語(yǔ)音，如何重建東方壁畫大國(guó)的風(fēng)貌，解決好繼承和創(chuàng)新的關(guān)系，在為時(shí)為大眾的前提下，bao容一切有益的文化營(yíng)養(yǎng)，以開(kāi)放的心態(tài)探討創(chuàng)新之路。創(chuàng)時(shí)之新，創(chuàng)歷史之新，創(chuàng)民族之新，這是壁畫人的新使命。

陶瓷壁畫陶瓷壁畫是陶質(zhì)壁畫與瓷質(zhì)壁畫的總稱。這兩者的質(zhì)地區(qū)別，在于坯體原料不同，此外，前者燒成溫度低、燒結(jié)程度差，氣孔率大，斷面疏松；而后者燒成溫度高、燒結(jié)程度好，氣孔率小，堅(jiān)硬密實(shí)。陶瓷壁畫是以磚、板等為板基，運(yùn)用繪畫藝術(shù)與陶瓷工藝技術(shù)相結(jié)合，經(jīng)過(guò)放大、制板、刻畫、彩繪、配釉、施釉、燒成等一系列工序，通過(guò)多種施釉技巧和巧妙窯燒的火的藝術(shù)而生產(chǎn)出神形兼?zhèn)?、巧奪天工的陶瓷藝術(shù)作品。它不是原畫稿的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是藝術(shù)的再創(chuàng)造。

在建筑業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，大多數(shù)建筑承襲現(xiàn)主義“少就是多”的觀念，外墻裝飾均是清一色的玻璃幕墻或單色瓷磚，面目冷淡，缺乏感情，這種為追求工業(yè)的高速發(fā)展而生產(chǎn)的建筑形態(tài)，與人們向往的自然生態(tài)環(huán)境格格不入。然而，壁畫可作為人們面對(duì)自然的一個(gè)窗口，能在大廈的外墻和中廳等看到描繪自然的壁畫，無(wú)疑是一種心曠神怡的心靈感覺(jué)。同時(shí)，在各種壁畫形式中，最耐久、最易清洗、最耐侵蝕、色彩最鮮艷，表現(xiàn)手法最多樣的，當(dāng)屬陶瓷壁畫。